Abide
Üye
CARACAS, Venezuela — Çöplerle dolu koridorlar, kepenkli dükkanlar ve çorak bahçelerle dolu çürüyen bir konut kompleksinde Latin Amerika’nın en büyük arka hazinelerinden biri yatıyor.
Su basmış bodrum katlarının üzerindeki tonozlar, bölgenin en büyük halka açık Pablo Picasso eserlerinin koleksiyonunun yanı sıra Joan Miró, Marc Chagall ve Lucian Freud gibi ustaların yüz milyonlarca dolarlık tablo ve çizimlerini içeriyor.
Yakınlarda, aralarında Salvador Kısmı ve Fernando Botero’nun da bulunduğu ikonik sanatçıların 700 heykeli, aşırı neme karşı korunmaları için geniş bir odaya tıkılmış durumda.
Bu, Venezuela’nın Çağdaş Arka’nın Karakas Müzesi ya da MACC, ekonomik çöküş ve otoriterliğin kurbanı olmuş, kültürel eğitim için daha önce bölgesel bir referans.
Venezüella petrol zenginliğiyle hareketlenen müze, uluslararası üne sahip sanatçıların sergilerine ev sahipliği yaptı, başyapıtlar satın aldı ve çığır açan yerel sanatçıları destekleyerek kendine güvenen bir ulusun imajını yansıttı. modernlik ve refah. Şimdi, müzenin düşük ücretli işçileri ve kültür görevlileri, yıllar süren bozulma, teknik kapanmalar ve resmi kayıtsızlıktan sonra koleksiyonu korumak ve sergilemek için çalışıyor.
Alexander Calder’in Caracas’taki Çağdaş Arka Müzesi’nin kasalarında asılı duran bir heykeli.
Kasalarda James Mathison tarafından yapılmış bir heykel. The New York Times tarafından Şubat ayında ana kasaya yapılan bir ziyaret, müzenin en önemli eserlerinin görünüşte iyi durumda olduğunu buldu.
Müzenin düşüşü, siyasi kutuplaşmanın ulusal kültür üzerindeki uzun süreli etkisini gösteriyor. Venezüella’nın Sosyalist Hükümeti tarafından 2001 yılında başlatılan bir “kültür devrimi”, her kurumu siyasi bir savaş alanına dönüştürdü ve son yirmi yılda ortak kültürel mirası parçalayarak vatandaşları ideolojik hatlarda böldü.
Müzede çalışan Venezüellalı arka koruma uzmanı Álvaro González, “Her şey gibi kültür de bölündü” dedi. “Millet olarak kim olduğumuzun demirlerini kaybettik.”
Bay González’in ekibinin ve Kültür Bakanlığı’nın çalışmalarının yanı sıra Venezüella sivil toplumu ve yerel medyanın baskısı sayesinde, müze Şubat ayında kısmen yeniden açıldı. ülkenin son zamanlardaki mütevazı, eşitsiz ekonomik toparlanmasını yansıtan iki yıllık bir kapanıştan sonra kamuoyuna duyurulur.
İşçiler müzenin beş galerisini yeniden boyadı, sızdıran tavanı kapattı ve yanmış ampulleri modern armatürlerle değiştirdi. Müze yetkilileri, kalan sekiz odada onarım çalışmalarının sürdüğünü söylüyor.
Mahzenlerde, Pablo Picasso’nun eserlerinden oluşan bölgenin en büyük kamu koleksiyonunu ve yüz milyonlarca doları içeren George Segal’in heykeli diğer ikonik sanatçıların tabloları ve çizimleri.
Kasalardaki raflardaki resimleri inceleyen bir işçi.
Yenilenen mekan, müzenin 4.500 toplu eserinden seçilmiş 86 başyapıtı sergiliyor. The New York Times tarafından Şubat ayında ana depolama kasasına yapılan bir ziyaret, müzenin en önemli eserlerinin görünüşte iyi durumda olduğunu buldu.
Bazı yetkililer, Başkan Nicolás Maduro’nun otoriter hükümeti özel yatırımları çekmek için tasarlanmış daha ılımlı bir yaklaşım lehine radikal sosyalist ekonomik ve sosyal politikalardan vazgeçtiği için MACC’nin kısmi yeniden açılmasının arka sahnede daha geniş bir toparlanmanın habercisi olacağına inanıyor.
Ulusal Müzeler Vakfı başkanı Clemente Martínez, “Müzelerimizin koleksiyonu tüm Venezüella halkının mirasıdır ve bu nedenle alanların korunması için en uygun koşullarda olması çok önemlidir” dedi. Venezüella’nın kamu müzelerini denetleyen.
Ancak bazı önde gelen Venezuelalı arka uzmanlar, müzenin kısmi renovasyonunun koleksiyonunu tehdit etmeye devam eden daha derin sorunları maskelediğini söylüyor. Müzenin büyük yeni yatırımlar ve Venezüella devletinin kültüre bakış açısında köklü bir değişiklik olmadan toparlanmayacağı konusunda uyarıyorlar.
Müzenin çoğu kapalı. Eski Sosyalist lider Hugo Chávez’in siyasi tasfiyelerinin kurbanı olan ya da halefi Bay Maduro’nun ekonomik çöküşünden kurtulan deneyimli teknik personel çoğunlukla gitti.
Venezüellalı sanatçı Alejandro Plaza’nın heykeli.
Müzede bir arka kart kataloğu. Ekonomik zorluklar bazı çalışanları hırsızlığa itti.
Yıllarca süren hiperenflasyon kurumun bütçesini alt üst etti ve personelin çoğunu ABD’de ödeme yapan özel sektöre göç etmeye veya taşınmaya zorladı dolar. Misilleme korkusuyla isminin açıklanmaması koşuluyla konuşan eski bir çalışana göre, üst düzey MACC yetkilileri geçen yıl ayda 12 dolara eşdeğer bir gelir elde etti ve müze 100.000 metrekarelik tesislerini sürdürmek için günlük 1,50 dolarlık bir bütçe aldı.
Kültür Bakanlığı ve MACC direktörü Robert Cárdenas yorum yapmayı reddetti.
Venezuela’nın MACC’nin kardeş kurumu Güzel Sanatlar Müzesi’nin eski müdürü María Rengifo, “İnsanlar sadece arka aşkı için sonsuza kadar çalışamaz” dedi. “Ömrünü müzelere adayan herkesin ayrıldığını görmek çok zor.”
Ekonomik zorluklar bazı çalışanları hırsızlığa itti.
Kasım 2020’de Venezüella polis yetkilileri, MACC’nin güvenlik şefini ve bir küratörü, ünlü Venezüellalı sanatçılar Gertrud Goldschmidt ve Carlos Cruz-Diez’in iki eserinin kasalardan çalınmasına katıldığı için gözaltına aldı.
Müzede sergilenen Joan Miró’nun bir tablosu.
Müzenin kısmen yeniden açılmasından kısa bir süre sonra bir Picasso tablosuna bakan ziyaretçiler.
Arka uzmanları, devlet geçim ücretini ödemeye başlayıncaya, temel güvenlik sistemleri kurana ve bir sigorta poliçesi alana kadar koleksiyonun risk altında kalacağını söylüyor. .
Müzenin ana eserleri, en son bir değerlendirme yaptığı 1991’de toplam 61 milyon dolar değerindeydi. Bugün arka bayiler, Picasso’nun 190 resim ve gravürü ve Miró’nun 29 tablosu gibi koleksiyonunun parçalarının yaklaşık 30 kat daha fazla değere sahip olduğunu ve toplam değeri yüz milyonlarca dolar olduğunu ve onu suça hedef haline getirdiğini söylüyor.
Ekonomik kriz, Central Park adlı bir sosyal konut projesinin parçası olan müze binasını da harap etti. 1970’lerin başında Venezuela’nın petrol patlaması sırasında inşa edilen Central Park, ülkenin hızlı modernleşmesini simgelemek için “yeni bir yaşam tarzı” sloganını benimsedi.
25 dönümlük komplekste okullar, yüzme havuzları, restoranlar, ofis blokları, bir metro istasyonu, bir kilise ve bir tiyatronun yanı sıra 2003 yılına kadar Latin Amerika’nın en yüksek binaları olan yüzlerce lüks daire bulunuyordu. Dairelerin çoğu, ağır sübvansiyonlu ipotekler altında işçi sınıfı sakinlerine teklif edildi.
Sergilenen bir Henri Matisse tablosu.
Central Park’ın bodrum katında, yükselen yeraltı suları nedeniyle kullanılmayan terk edilmiş bir araba.
Bugün Central Park’ın koridorları ve geçitleri çöp, sızan su, kullanılmış prezervatif ve ölü hayvan kalıntılarıyla dolu. Eskiden yemyeşil bahçeler, sivrisineklerle dolu su birikintileriyle dolu çorak arazilerdir. Yeraltı otoparkı yükselen yeraltı sularına terk edildi.
Central Park’ın düşüşü, koleksiyonunu nemden korumak için kompleksin merkezi klima ve bakım bütçesine dayanan MACC’yi etkiledi.
Ancak arka uzmanlar, müzeye en büyük darbenin ekonomik krizden değil, Sosyalist Parti’nin politikalarından geldiğine inanıyor.
1998’de başkanlığı kazandıktan sonra, yoksul bir taşralı ailede dünyaya gelen eski bir paraşütçü olan Bay Chávez, 1950’lerden beri alternatif iktidara sahip olan itibarsız geleneksel partilerden radikal bir kopuş aradı.
Küba lideri, akıl hocası Fidel Castro’nun sloganlarını yansıtan Bay Chavez, Venezüella’nın geleneksel müzik, dans ve resim tarzlarını, elitist dediği şey pahasına yükseltmeye çalışan bir “kültür devrimi” ilan etti. atalarının kültürü.
Central Park’ın plazalarından birinde bir heykel.
Müzeye giden bahçeleri heykeller süslüyor.
İlk hedeflerinden biri, kuruluşundan bu yana çığır açan Venezüellalı arka avukat Sofia Ímber tarafından kurulan ve yönetilen MACC idi. Bay Chavez’e göre, Bayan Ímber ülkede yanlış olan her şeyi temsil ediyordu: Venezüella petrol zenginliğini tekelleştiren kapalı bir seçkin çevrenin üyesi.
İktidara gelmesinden iki yıl sonra, Bay Chavez, canlı televizyonda MACC’den Bayan Ímber’i kovdu.
42 yıldır ilk kez bir Venezüella başkanı kültür merkezlerine müdahale ederek Bay Chavez’in demokratik kurumları daha geniş çapta dağıtacağının habercisiydi.
Hugo Chavez’i Central Park’tan görülen bir duvar resmi.
Central Park’ın teraslarından birinde sanatçı Lía Bermúdez’in bir heykeli bulunuyor.
“Müze, ülkenin bir vizyonunu, sanatsal mükemmelliğin demokrasiyi ve özgür fikir alışverişini güçlendirdiği bir alanı temsil ediyordu” dedi. Ms. Ímber yönetiminde MACC’nin baş küratörü olan María Luz Cárdenas. “Chavez’in hükümet projesiyle çatıştı.”
Bay Chavez’in “kültürel içerme” politikaları, 2013’teki ölümünden kısa bir süre sonra petrol fiyatlarının düşmesi ve ülke ekonomisinin çökmesinin ardından aniden sona erdi. Halefi Bay Maduro, yüksek kültüre çok az ilgi gösterdi ve daralan ekonomik kaynaklarını, yüksek kültüre odakladı. kitlesel protestolar ve Amerikan yaptırımları arasında gücü zorla elinde tutmak. School of Advanced Studies’den arka uzman Jacques Leenhardt,
“Ham fiyatları düştüğünde, kültür politikasını destekleyen tüm ekonomik sistem çöktü” dedi. Paris’te Sosyal Bilimler. “Artık beş parası olmayan Maduro popülist hükümeti, bu kültürel mirası korumak için hiçbir şey yapmadı.”
Bay Maduro’nun kriz yönetimi, krizlerinin en kötü yıllarında sanatsal hazinelerini büyük ölçüde koruyan müttefikleri Küba ve Rusya’dan büyük ölçüde farklıydı.
Central Park’ta futbol oynayan bir çocuk. Kompleksin koridorları ve geçitleri çöp, sızan su, kullanılmış prezervatif ve ölü hayvan kalıntılarıyla dolu.
Central Park’ın teraslarından birinin camları kırıldı.
Bugün, Havana Güzel Sanatlar Müzesi’nin temiz binaları MACC’nin harap hali ile tezat oluşturuyor. Küba Komünist hükümetinin döviz kazanmak ve itibarını artırmak için sergiler ve festivaller düzenlemesiyle Havana, uluslararası bir arka destinasyon haline geldi.
Buna karşılık Bay Maduro, Küba’nın kültürel örneğini asla takip etmedi.
Yine de, geçen yıl MACC’yi yöneten Oscar Sotillo, paradoksal bir şekilde, Venezüella’nın ekonomik çöküşünün artık ülkenin kültürel kurumlarını canlandırmaya yardımcı olabileceğini söyledi.
Bay Maduro, yaptırımlardan kurtulmak için son iki yılda sessizce özel yatırımcılarla flört etmeye başladı ve kamulaştırılan bazı işletmeleri önceki sahiplerine iade etti.
Central Park’tan görüldüğü gibi San Agustín üzerinde gün batımı.
Bir çift, Jesús Rafael Soto’nun Caracas’ın ana otoyoluna bakan ikonik heykeliyle fotoğraf çekiyor.
Zorunlu ılımlılık arka dünyaya yayılıyor. Bayan Ímber’in kızı Adriana Meneses, hükümetin geçtiğimiz günlerde Venezuela’nın geleneksel olarak hükümet karşıtı diasporasından kültürel projeler için finansman desteği toplamak için kendisiyle temasa geçtiğini söyledi. Bu, birkaç yıl önce düşünülemez bir gelişmeydi.
Hükümet ayrıca yakın zamanda Caracas’ın ikonik Teresa Carreño Tiyatrosu’nu ve UNESCO Dünya Mirası listesindeki Venezuela Merkez Üniversitesi’ni onarmaya başladı. Venezuela’nın övülen devlet tarafından işletilen çocuk orkestraları ağı, özel sponsorluklar için pazarlık yapıyor.
Oligarklar ve Batılı eğitimli yetkililer, Venezüella’nın geleneksel zengin seçkinlerinin yaşam tarzlarını taklit ederek arka’ya servet yatırırken, Caracas’ın özel galerileri patlıyor.
“Sanatın siyaseti aşma olasılığı var,” dedi Bay Sotillo. “Bir ülkenin kültürü değilse nedir? Mirasın bir bedeli yoktur.”
MACC’nin yanındaki Teresa Carreño tiyatrosunda Jesús Rafael Soto’nun yüzen bir heykelinin altında bir Ulusal Muhafız.
Ed Augustin Havana’dan ve Robin Pogrebin New York’tan haberlere katkıda bulundu.
Su basmış bodrum katlarının üzerindeki tonozlar, bölgenin en büyük halka açık Pablo Picasso eserlerinin koleksiyonunun yanı sıra Joan Miró, Marc Chagall ve Lucian Freud gibi ustaların yüz milyonlarca dolarlık tablo ve çizimlerini içeriyor.
Yakınlarda, aralarında Salvador Kısmı ve Fernando Botero’nun da bulunduğu ikonik sanatçıların 700 heykeli, aşırı neme karşı korunmaları için geniş bir odaya tıkılmış durumda.
Bu, Venezuela’nın Çağdaş Arka’nın Karakas Müzesi ya da MACC, ekonomik çöküş ve otoriterliğin kurbanı olmuş, kültürel eğitim için daha önce bölgesel bir referans.
Venezüella petrol zenginliğiyle hareketlenen müze, uluslararası üne sahip sanatçıların sergilerine ev sahipliği yaptı, başyapıtlar satın aldı ve çığır açan yerel sanatçıları destekleyerek kendine güvenen bir ulusun imajını yansıttı. modernlik ve refah. Şimdi, müzenin düşük ücretli işçileri ve kültür görevlileri, yıllar süren bozulma, teknik kapanmalar ve resmi kayıtsızlıktan sonra koleksiyonu korumak ve sergilemek için çalışıyor.
Alexander Calder’in Caracas’taki Çağdaş Arka Müzesi’nin kasalarında asılı duran bir heykeli.
Kasalarda James Mathison tarafından yapılmış bir heykel. The New York Times tarafından Şubat ayında ana kasaya yapılan bir ziyaret, müzenin en önemli eserlerinin görünüşte iyi durumda olduğunu buldu.
Müzenin düşüşü, siyasi kutuplaşmanın ulusal kültür üzerindeki uzun süreli etkisini gösteriyor. Venezüella’nın Sosyalist Hükümeti tarafından 2001 yılında başlatılan bir “kültür devrimi”, her kurumu siyasi bir savaş alanına dönüştürdü ve son yirmi yılda ortak kültürel mirası parçalayarak vatandaşları ideolojik hatlarda böldü.
Müzede çalışan Venezüellalı arka koruma uzmanı Álvaro González, “Her şey gibi kültür de bölündü” dedi. “Millet olarak kim olduğumuzun demirlerini kaybettik.”
Bay González’in ekibinin ve Kültür Bakanlığı’nın çalışmalarının yanı sıra Venezüella sivil toplumu ve yerel medyanın baskısı sayesinde, müze Şubat ayında kısmen yeniden açıldı. ülkenin son zamanlardaki mütevazı, eşitsiz ekonomik toparlanmasını yansıtan iki yıllık bir kapanıştan sonra kamuoyuna duyurulur.
İşçiler müzenin beş galerisini yeniden boyadı, sızdıran tavanı kapattı ve yanmış ampulleri modern armatürlerle değiştirdi. Müze yetkilileri, kalan sekiz odada onarım çalışmalarının sürdüğünü söylüyor.
Mahzenlerde, Pablo Picasso’nun eserlerinden oluşan bölgenin en büyük kamu koleksiyonunu ve yüz milyonlarca doları içeren George Segal’in heykeli diğer ikonik sanatçıların tabloları ve çizimleri.
Kasalardaki raflardaki resimleri inceleyen bir işçi.
Yenilenen mekan, müzenin 4.500 toplu eserinden seçilmiş 86 başyapıtı sergiliyor. The New York Times tarafından Şubat ayında ana depolama kasasına yapılan bir ziyaret, müzenin en önemli eserlerinin görünüşte iyi durumda olduğunu buldu.
Bazı yetkililer, Başkan Nicolás Maduro’nun otoriter hükümeti özel yatırımları çekmek için tasarlanmış daha ılımlı bir yaklaşım lehine radikal sosyalist ekonomik ve sosyal politikalardan vazgeçtiği için MACC’nin kısmi yeniden açılmasının arka sahnede daha geniş bir toparlanmanın habercisi olacağına inanıyor.
Ulusal Müzeler Vakfı başkanı Clemente Martínez, “Müzelerimizin koleksiyonu tüm Venezüella halkının mirasıdır ve bu nedenle alanların korunması için en uygun koşullarda olması çok önemlidir” dedi. Venezüella’nın kamu müzelerini denetleyen.
Ancak bazı önde gelen Venezuelalı arka uzmanlar, müzenin kısmi renovasyonunun koleksiyonunu tehdit etmeye devam eden daha derin sorunları maskelediğini söylüyor. Müzenin büyük yeni yatırımlar ve Venezüella devletinin kültüre bakış açısında köklü bir değişiklik olmadan toparlanmayacağı konusunda uyarıyorlar.
Müzenin çoğu kapalı. Eski Sosyalist lider Hugo Chávez’in siyasi tasfiyelerinin kurbanı olan ya da halefi Bay Maduro’nun ekonomik çöküşünden kurtulan deneyimli teknik personel çoğunlukla gitti.
Venezüellalı sanatçı Alejandro Plaza’nın heykeli.
Müzede bir arka kart kataloğu. Ekonomik zorluklar bazı çalışanları hırsızlığa itti.
Yıllarca süren hiperenflasyon kurumun bütçesini alt üst etti ve personelin çoğunu ABD’de ödeme yapan özel sektöre göç etmeye veya taşınmaya zorladı dolar. Misilleme korkusuyla isminin açıklanmaması koşuluyla konuşan eski bir çalışana göre, üst düzey MACC yetkilileri geçen yıl ayda 12 dolara eşdeğer bir gelir elde etti ve müze 100.000 metrekarelik tesislerini sürdürmek için günlük 1,50 dolarlık bir bütçe aldı.
Kültür Bakanlığı ve MACC direktörü Robert Cárdenas yorum yapmayı reddetti.
Venezuela’nın MACC’nin kardeş kurumu Güzel Sanatlar Müzesi’nin eski müdürü María Rengifo, “İnsanlar sadece arka aşkı için sonsuza kadar çalışamaz” dedi. “Ömrünü müzelere adayan herkesin ayrıldığını görmek çok zor.”
Ekonomik zorluklar bazı çalışanları hırsızlığa itti.
Kasım 2020’de Venezüella polis yetkilileri, MACC’nin güvenlik şefini ve bir küratörü, ünlü Venezüellalı sanatçılar Gertrud Goldschmidt ve Carlos Cruz-Diez’in iki eserinin kasalardan çalınmasına katıldığı için gözaltına aldı.
Müzede sergilenen Joan Miró’nun bir tablosu.
Müzenin kısmen yeniden açılmasından kısa bir süre sonra bir Picasso tablosuna bakan ziyaretçiler.
Arka uzmanları, devlet geçim ücretini ödemeye başlayıncaya, temel güvenlik sistemleri kurana ve bir sigorta poliçesi alana kadar koleksiyonun risk altında kalacağını söylüyor. .
Müzenin ana eserleri, en son bir değerlendirme yaptığı 1991’de toplam 61 milyon dolar değerindeydi. Bugün arka bayiler, Picasso’nun 190 resim ve gravürü ve Miró’nun 29 tablosu gibi koleksiyonunun parçalarının yaklaşık 30 kat daha fazla değere sahip olduğunu ve toplam değeri yüz milyonlarca dolar olduğunu ve onu suça hedef haline getirdiğini söylüyor.
Ekonomik kriz, Central Park adlı bir sosyal konut projesinin parçası olan müze binasını da harap etti. 1970’lerin başında Venezuela’nın petrol patlaması sırasında inşa edilen Central Park, ülkenin hızlı modernleşmesini simgelemek için “yeni bir yaşam tarzı” sloganını benimsedi.
25 dönümlük komplekste okullar, yüzme havuzları, restoranlar, ofis blokları, bir metro istasyonu, bir kilise ve bir tiyatronun yanı sıra 2003 yılına kadar Latin Amerika’nın en yüksek binaları olan yüzlerce lüks daire bulunuyordu. Dairelerin çoğu, ağır sübvansiyonlu ipotekler altında işçi sınıfı sakinlerine teklif edildi.
Sergilenen bir Henri Matisse tablosu.
Central Park’ın bodrum katında, yükselen yeraltı suları nedeniyle kullanılmayan terk edilmiş bir araba.
Bugün Central Park’ın koridorları ve geçitleri çöp, sızan su, kullanılmış prezervatif ve ölü hayvan kalıntılarıyla dolu. Eskiden yemyeşil bahçeler, sivrisineklerle dolu su birikintileriyle dolu çorak arazilerdir. Yeraltı otoparkı yükselen yeraltı sularına terk edildi.
Central Park’ın düşüşü, koleksiyonunu nemden korumak için kompleksin merkezi klima ve bakım bütçesine dayanan MACC’yi etkiledi.
Ancak arka uzmanlar, müzeye en büyük darbenin ekonomik krizden değil, Sosyalist Parti’nin politikalarından geldiğine inanıyor.
1998’de başkanlığı kazandıktan sonra, yoksul bir taşralı ailede dünyaya gelen eski bir paraşütçü olan Bay Chávez, 1950’lerden beri alternatif iktidara sahip olan itibarsız geleneksel partilerden radikal bir kopuş aradı.
Küba lideri, akıl hocası Fidel Castro’nun sloganlarını yansıtan Bay Chavez, Venezüella’nın geleneksel müzik, dans ve resim tarzlarını, elitist dediği şey pahasına yükseltmeye çalışan bir “kültür devrimi” ilan etti. atalarının kültürü.
Central Park’ın plazalarından birinde bir heykel.
Müzeye giden bahçeleri heykeller süslüyor.
İlk hedeflerinden biri, kuruluşundan bu yana çığır açan Venezüellalı arka avukat Sofia Ímber tarafından kurulan ve yönetilen MACC idi. Bay Chavez’e göre, Bayan Ímber ülkede yanlış olan her şeyi temsil ediyordu: Venezüella petrol zenginliğini tekelleştiren kapalı bir seçkin çevrenin üyesi.
İktidara gelmesinden iki yıl sonra, Bay Chavez, canlı televizyonda MACC’den Bayan Ímber’i kovdu.
42 yıldır ilk kez bir Venezüella başkanı kültür merkezlerine müdahale ederek Bay Chavez’in demokratik kurumları daha geniş çapta dağıtacağının habercisiydi.
Hugo Chavez’i Central Park’tan görülen bir duvar resmi.
Central Park’ın teraslarından birinde sanatçı Lía Bermúdez’in bir heykeli bulunuyor.
“Müze, ülkenin bir vizyonunu, sanatsal mükemmelliğin demokrasiyi ve özgür fikir alışverişini güçlendirdiği bir alanı temsil ediyordu” dedi. Ms. Ímber yönetiminde MACC’nin baş küratörü olan María Luz Cárdenas. “Chavez’in hükümet projesiyle çatıştı.”
Bay Chavez’in “kültürel içerme” politikaları, 2013’teki ölümünden kısa bir süre sonra petrol fiyatlarının düşmesi ve ülke ekonomisinin çökmesinin ardından aniden sona erdi. Halefi Bay Maduro, yüksek kültüre çok az ilgi gösterdi ve daralan ekonomik kaynaklarını, yüksek kültüre odakladı. kitlesel protestolar ve Amerikan yaptırımları arasında gücü zorla elinde tutmak. School of Advanced Studies’den arka uzman Jacques Leenhardt,
“Ham fiyatları düştüğünde, kültür politikasını destekleyen tüm ekonomik sistem çöktü” dedi. Paris’te Sosyal Bilimler. “Artık beş parası olmayan Maduro popülist hükümeti, bu kültürel mirası korumak için hiçbir şey yapmadı.”
Bay Maduro’nun kriz yönetimi, krizlerinin en kötü yıllarında sanatsal hazinelerini büyük ölçüde koruyan müttefikleri Küba ve Rusya’dan büyük ölçüde farklıydı.
Central Park’ta futbol oynayan bir çocuk. Kompleksin koridorları ve geçitleri çöp, sızan su, kullanılmış prezervatif ve ölü hayvan kalıntılarıyla dolu.
Central Park’ın teraslarından birinin camları kırıldı.
Bugün, Havana Güzel Sanatlar Müzesi’nin temiz binaları MACC’nin harap hali ile tezat oluşturuyor. Küba Komünist hükümetinin döviz kazanmak ve itibarını artırmak için sergiler ve festivaller düzenlemesiyle Havana, uluslararası bir arka destinasyon haline geldi.
Buna karşılık Bay Maduro, Küba’nın kültürel örneğini asla takip etmedi.
Yine de, geçen yıl MACC’yi yöneten Oscar Sotillo, paradoksal bir şekilde, Venezüella’nın ekonomik çöküşünün artık ülkenin kültürel kurumlarını canlandırmaya yardımcı olabileceğini söyledi.
Bay Maduro, yaptırımlardan kurtulmak için son iki yılda sessizce özel yatırımcılarla flört etmeye başladı ve kamulaştırılan bazı işletmeleri önceki sahiplerine iade etti.
Central Park’tan görüldüğü gibi San Agustín üzerinde gün batımı.
Bir çift, Jesús Rafael Soto’nun Caracas’ın ana otoyoluna bakan ikonik heykeliyle fotoğraf çekiyor.
Zorunlu ılımlılık arka dünyaya yayılıyor. Bayan Ímber’in kızı Adriana Meneses, hükümetin geçtiğimiz günlerde Venezuela’nın geleneksel olarak hükümet karşıtı diasporasından kültürel projeler için finansman desteği toplamak için kendisiyle temasa geçtiğini söyledi. Bu, birkaç yıl önce düşünülemez bir gelişmeydi.
Hükümet ayrıca yakın zamanda Caracas’ın ikonik Teresa Carreño Tiyatrosu’nu ve UNESCO Dünya Mirası listesindeki Venezuela Merkez Üniversitesi’ni onarmaya başladı. Venezuela’nın övülen devlet tarafından işletilen çocuk orkestraları ağı, özel sponsorluklar için pazarlık yapıyor.
Oligarklar ve Batılı eğitimli yetkililer, Venezüella’nın geleneksel zengin seçkinlerinin yaşam tarzlarını taklit ederek arka’ya servet yatırırken, Caracas’ın özel galerileri patlıyor.
“Sanatın siyaseti aşma olasılığı var,” dedi Bay Sotillo. “Bir ülkenin kültürü değilse nedir? Mirasın bir bedeli yoktur.”
MACC’nin yanındaki Teresa Carreño tiyatrosunda Jesús Rafael Soto’nun yüzen bir heykelinin altında bir Ulusal Muhafız.
Ed Augustin Havana’dan ve Robin Pogrebin New York’tan haberlere katkıda bulundu.